Sinónimo de acordeón
Nadie sabe cómo se “inventaron” la mayoría de los instrumentos musicales. El nombre de la primera persona que sopló a través de un tubo hueco se ha perdido para siempre, pero entendemos que alguien debió de hacerlo primero. La evolución posterior dio lugar a las distintas formas de flauta que existen en las numerosas culturas musicales del mundo. Es cierto que existen variaciones de detalle entre las flautas de una cultura y las de otra, pero el principio por el que producen sonidos con fines musicales es el mismo en todas ellas, y el primer uso de ese principio fue hace tanto tiempo que nunca podemos precisarlo en la historia.
En general, los historiadores reconocen que el primer instrumento que tiene todos estos componentes fue el hydraulis, y que fue invención de Ktesibios (o Ctesibius, para utilizar la forma latinizada de su nombre), un ingeniero griego que trabajaba en Alejandría en el siglo III a.C.. 78 Los testimonios conservados indican que no creía estar inventando un nuevo instrumento, sino resolviendo un problema de mecánica o ingeniería: ¿Cómo puede una persona tocar más de un instrumento de viento a la vez? Sin duda tenía a mano algunos modelos que permitían algo parecido: la siringe o zampoña. Estos instrumentos eran conocidos en el mundo antiguo, tanto en la cultura griega como en la hebrea del Mediterráneo oriental. Incluso podría haber tenido algún conocimiento del llamado órgano de boca, que a veces se cita como precursor del desarrollo del órgano. Sin embargo, debía de querer conseguir algo más que simplemente agrupar flautas sopladas. Su solución al desafío fue
Instrumento acordeón
Escribí este artículo para dar una visión general sobre las gaitas que son comunes (o solían ser comunes) en las regiones de habla alemana. Como “región de habla alemana” me gustaría definir la Alemania histórica (“Teutschland”) como Miguel Praetorius podría haberla visto en sus días: incluyendo los Países Bajos (que formaban parte del “Sacro Imperio Romano de las naciones alemanas” hasta 1648) y Bohemia.
Este texto dista mucho de ser completo; demasiado grande es la cantidad de imágenes y descripciones de gaitas en documentos históricos, demasiado grande la posibilidad de interpretaciones erróneas. Tampoco pretendo que este artículo sea históricamente correcto al 100%. Es probable que este texto sea bastante contradictorio y esté lleno de inexactitudes y malentendidos. Lo siento, pero no soy historiador y mi profesión no tiene nada que ver con la música. Por favor, considere este artículo como el esfuerzo de un músico aficionado por obtener una visión histórica sobre su instrumento favorito. Con esta página web me gustaría dirigirme a todos los amantes de la gaita y otros instrumentos históricos — personas que están encantadas con el alma de un instrumento que la mayoría de la gente considera muerto fuera de la Europa celta (especialmente en Alemania). Espero obtener una u otra respuesta – estoy deseando recibir cualquier comentario y sugerencia.
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Ya sea majestuoso o modesto, delicado o complejo, ya sea en un entorno eclesiástico clásico o en la música rock moderna, el órgano es la reina de los instrumentos musicales. La variedad de sus sonidos sigue siendo inigualable. Mientras que en los órganos modernos el sonido se genera electrónicamente, el aire sigue marcando la pauta en los instrumentos clásicos. Sin embargo, en lugar de depender de la fuerza muscular humana, el arduo trabajo de generar el viento lo realizan ahora máquinas.
El sonido de un órgano se genera mediante un flujo constante de aire que se sopla a través de los diferentes tamaños de tubos. El sonido se produce o bien porque el aire pasa a través de un estrecho espacio contra un labio, como en el caso de la flauta dulce, o bien porque una lengüeta vibra dentro del tubo, como en el caso del clarinete.
Los fuelles generan el viento de órgano Hasta hace aproximadamente un siglo, el aire comprimido necesario para el llamado viento de órgano solía generarse mediante fuelles que se accionaban con los pies. En los grandes instrumentos, se necesitaban hasta 12 personas para realizar esta agotadora tarea. Sólo con la aparición de la electricidad, la organería recurrió cada vez más a los fuelles eléctricos, que, comparados con los accionados con los pies, generaban un flujo de aire muy constante y silencioso. Pero siempre fue un reto diseñar el generador de aire eléctrico de forma que tampoco se oyera durante piezas musicales tranquilas.
Acordeón mui
El pequeño órgano expuesto es un bello y bien conservado ejemplo de un instrumento musical de uso común en la Edad Media y el Renacimiento. Este instrumento se utilizaba tanto en contextos profanos como sagrados y se conocía comúnmente con el nombre de Regal.
El regal es un órgano de una sola parada con un juego de tubos de lengüeta muy pequeños y bastante sencillos, además de un juego de fuelles de cuña. Se necesitaban dos personas para tocarlo: una para tocar el manual y la otra para accionar los fuelles.
Un tubo real no tiene resonador, que normalmente amplifica ciertas frecuencias para que el sonido sea más estable y tenga más cuerpo. Por eso el sonido de los regals es extraordinariamente brillante y claro. Esto puede parecer extraño a nuestros oídos modernos.
El sonido único de estos instrumentos, más la posición algo complicada que hay que adoptar para manejarlo y, por último, el cambio de las modas musicales en el siglo XVIII provocaron su desaparición. Fue durante este periodo cuando los constructores dejaron de fabricar el instrumento, los intérpretes perdieron interés por él al cambiar los gustos y, como resultado, el instrumento pronto desapareció del todo.
